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诗的结尾,12首经典诗词,结尾一句画龙点睛,流传千古,经久不衰

发布日期:2021-05-31 09:30:03 来源: 编辑: 阅读: 0

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有些诗词的末句,堪称画龙点睛! 读诗词的你,是不是常常有这样的体验: 开头的句子中规中矩, 读来淡如寻常, 而到了末尾, 却是云翻涌起的情绪, 惊为天人!


12首经典诗词,结尾一句画龙点睛,流传千古,经久不衰!


1.《临江仙·送钱穆父


宋代:苏轼


一别都门三改火,天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井,有节是秋筠。


惆怅孤帆连夜发,送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅,我亦是行人。


词末二句“人生如逆旅,我亦是行人。 ”言何必为暂时离别伤情,其实人人都是天地间的过客,又何必计较眼前聚散和江南江北呢?词的结尾,以对友人的慰勉和开释胸怀总收全词,既动之以情,又揭示出得失两忘、万物齐一的人生态度。


2.《鹊桥仙·纤云弄巧》


宋代:秦观


纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。


柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮 。


词笔至最后爆发出高亢的声音:“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮 !”秦观这两句词揭示了爱情的真谛:爱情要经得起长久分离的考验,只要能彼此真诚相爱,即使终年天各一方,也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。这两句感情色彩很浓的议论,成为爱情颂歌当中的千古绝唱。


3.《虞美人·春花秋月何时了》


五代:李煜


春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。


雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。


诗的前面竭力将美景与悲情,往昔与当今,景物与人事的鲜明对比,把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来,凝成最后的千古绝唱—— “问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。 ”最后一句充分展现了一个亡国之君的无穷的哀愁。


4.《青玉案·凌波不过横塘路》


宋代:贺铸


凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。


碧云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。


末句连用三个比喻,置愁绪于无穷无尽。贺方回这样的词句还有很多,把警句、名句、点睛之句放在结尾,这是他的特色,炼句已入化境。


5.《青玉案·元夕


宋代:辛弃疾


东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。


蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处


—读到末尾两句“众里寻他千百度。蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。 ”,才恍然大悟:那上阕的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾,那下阕的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女,原来都只是为了那一个意中之人而设。发现那人的一瞬间,是人生精神的凝结和升华,是悲喜莫名的感激铭篆。


6.《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》


苏轼


细雨斜风作晓寒。淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。


雪沫乳花浮午盏,蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。


苏轼的这首《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》,他先从景入手,随后以此来描写自己是如何看待人生,写得非常的有个性,而且读起来,也是朗朗上口,令人拍案叫绝,也能够从中明白更多的道理,这也正是苏轼的魅力所在,他总是能够通过一些比较细微的描写,使得读者能够从中,寻找到精神上的共鸣,可以从中明白更多的道理


7.《行路难·其一》


唐代:李白


金樽清酒斗十千,玉盘珍羞直万钱。


停杯投箸不能食,拔剑四顾心茫然。


欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山。


闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟梦日边。


行路难!行路难!多歧路,今安在?


长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。


结尾二句,经过前面的反复回旋以后,境界顿开,唱出了高昂乐观的调子,相信他自己的理想抱负总有实现的一天。通过这样层层迭迭的感情起伏变化,既充分显示了黑暗污浊的政治现实对诗人的宏大理想抱负的阻遏,反映了由此而引起的诗人内心的强烈苦闷、愤郁和不平,同时又突出表现了诗人的倔强、自信和他对理想的执着追求,展示了诗人力图从苦闷中挣脱出来的强大精神力量。


8.《声声慢·寻寻觅觅》


宋代:李清照


寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。


满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!


急风骤雨,孤雁残菊梧桐,眼前的一切,使词人的哀怨重重叠叠,直至无以复加,不知怎样形容,也难以表达。于是词人再也不用什么对比,渲染,直截了当地说:“这次第,怎一个愁字了得 ?”简单直白,反而更觉神妙,更有韵味,更堪咀嚼。表面上有“欲说还休”之势,实际上已倾泻无遗,淋漓尽致了。


9.《望岳


唐代:杜甫


岱宗夫如何?齐鲁青未了。


造化钟神秀,阴阳割昏晓。


荡胸生曾云,决眦入归鸟。


会当凌绝顶一览众山小


末句的“会当凌绝顶,一览众山小 ”两句,写诗人从望岳产生了登岳的想法,体现了中华民族自强不息的精神。此两句为绝响,再一次突出了泰山的高峻,写出了雄视一切的雄姿和气势,也表现出诗人的心胸气魄。这就是这两句诗一直为人们所传诵的原因。


10.《踏莎行·雪似梅花


宋代:吕本中


雪似梅花,梅花似雪。似和不似都奇绝。恼人风味阿谁知?请君问取南楼月。


记得去年,探梅时节。老来旧事无人说。为谁醉倒为谁醒?到今犹恨轻离别。


吕本中这首《踏莎行》见雪兴怀,睹梅生情,登楼抒感,对月寄慨,把离别恨委婉道出,有着一种朦胧美。这首词的题旨全靠最后一句“ 为谁醉倒为谁醒?到今犹恨轻离别。 ”点出。艺术手法确如画龙,在云彩翻卷之中,东现一鳞,西露一爪,最后见首点睛,因而使画中之龙既显得体态矫健,又透出十分神韵。


11.《浣溪沙·谁念西风独自凉》


清代:纳兰性德


谁念西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立残阳。


被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香,当时只道是寻常 。


纳兰性德是个痴情的人,已是“生死两茫茫”,阴阳相隔,而他仍割舍不下这份情感,性情中人读来不禁潸然。伤心的纳兰性德明知无法挽同一切,只有把所有的哀思与无奈化为最后一句“当时只道是寻常 ”。这七个字更是字字皆血泪。


12.《咏雪》


清代:郑板桥


一片两片三四片,五六七八九十片。


千片万片无数片,飞入梅花总不见。


”全诗几乎都是用数字堆砌起来的,从一至十至千至万至无数,却丝毫没有累赘之嫌,读之使人宛如置身于广袤天地大雪纷飞之中,但见一剪寒梅傲立雪中,斗寒吐妍,雪花融入了梅花,人呢,也融入了这雪花和梅花中了。

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